最小距离的家庭关係探讨宏大的去留问题【过时·过节观后感】

　　《过时·过节》毛舜筠演的妈妈，从髮型到打扮到行为模式跟我妈一模一样不说，甚至连煲的汤都一样；谢君豪跟我爸过往那种隐忍寡言也是十分相像。连那把乱舞虚张声势的刀都一样～检索后才发现这个剧本是导演以本人亲身经历为蓝本～编与导可见着实用心，镜头语言跟剪切位也相当细緻；

　　当中最有意思的是截图中这场摊牌戏的调度：

　　A夫妇置身于狭小的景框之中发生争执 （压抑 大声质问的女主居于高位）

　　B 矛盾升级 女主发脾气将东西扔出左边的景框走出第一个框

　　C女主随着愤走位走入第二个框 （中间与男主产生巨大的隔阂 理直气壮形象上依然居与高位）

　　D 男主离开画面，留下女主在框中 （男主随即提出离婚离家的请求）

　　E女主走到第三个框 与最开始第一个框相对 （反对 与最开始的身位且与最初提出离婚的自己的立场相悖）

　　《过时·过节》连片名都是双关的～

　　1:字面的过时节～2:过时的过节（家庭因为八年前的一个片刻的矛盾分崩离析）

　　此外片子上映年份是2022 难免有各种夹私隐喻：只看见黑白就会晕倒，所以要戴上一片红；关于颜色的选择；变色龙；移民潮；2022的八年前离家出走～等等

　　本片导演曾庆宏用最小的社会关係（家庭）探讨的或许是宏达大的去留问题，英文片名《Hong Kong Family》其实Hong Kong 后麵加个逗号亦可

　　结尾画面也可以玩味，同一画面中，在超级大全景的黑暗中，不同的家庭成员出现在零星隔绝的光线下不同的位置，渺小零落～各有苦衷，各有所思～

　　🤔 还有那个贯穿全文的蚂蚁的隐喻 以及那些黑暗中如蚁穿梭的车辆