《巾帼枭雄之义海豪情》叙事分析

　　很多人了解这部剧的契机（甚至可能只知道人物，不知出处）估计是网火爆全网的经过剪辑和声音处理的“鬼畜”视频。单凭那有趣得爆火出圈的台词“**啦，梁非凡”就单纯得认为这是一部搞笑剧，但其实，它其实是一部经典的港产抗日片，论剧情水平也是TVB近十年来的巅峰之作，并横扫了当年TVB万千星辉颁奖典礼的各类奖项，包揽最佳男女主和最佳男女配，可谓叫好又叫座。剧情故事从上世纪三十年代日本侵华之前一直讲到将近九十年代，黑帮女首领与一众普通市民在乱世中的命运沉浮，主题宏大，故事细节环环相扣，逻辑严密，同时又把人物的国家大义和个人温情之间的碰撞与交织演绎得淋漓尽致。

　　受限于预算与场地等条件，TVB的历史片总是显得场景简陋，一些历史细节也缺乏考据，很少如大陆那般充斥着战火纷飞的大场面，服化道逼真翔实，而是更注重生活化的场景与人物描写，“TVB很穷，穷得只剩下演技”是观众们对TVB的调侃。但这一点也更促使将刻画的着力点放在形形色色的人物形象上，而《巾帼枭雄之义海豪情》就是这一特点的鲜明体现，主要故事情节自始至终都发生在广州城内，矛盾冲突的爆发一般也是诸如在大家族的大厅里，鸦片烟馆里，火车站渡口，各个时期的相同的大街上这些有限的空间内，该剧因此很少有描写战场厮杀，载具驰骋等宏大场面的大远景，而更多地聚焦于乱世之中人物的日常生活以此展示其矛盾精神状态，并体现了普通百姓的爱国情怀和民族大义，与此同时，胜在演员演技好，剧中生活场景以及人与人之间的关系也刻画得细腻真实。《义海豪情》这部剧的成功之处就在于，它既部分回避了前者所述的种种缺点，又充分发挥了TVB港剧的后者所述的这些优势。这样的叙事方式在整个中国抗日题材影视作品中都是极其少见的，但TVB因此也将自己炉火纯青地市井生活描写手法（或者更多地应该叫做创作“习惯”）在这条创作赛道上独辟蹊径，最终完成了《义海豪情》这颗璀璨明珠。

　　但尽管如此，这部剧中的男女主之间的感情不是你侬我侬的小情小爱，两人甚至完全没有亲密戏份，却演绎了一场共襄国家大义的浪漫与壮烈的爱情。仅论这种格局，就已经不是大多大陆抗日神剧在战乱年代里谈情说爱花前月下的离谱剧情可以比拟的了。在这方面，《义海豪情》对于历史方向和市场偏好的把握无疑是紧跟以及顺应了潮流的，这种特殊的叙事恰当地做到了在宏大的历史车轮下，小人物的感情发展和命运跌宕都融入进时局的变化推进中。

　　抗日题材的影视作品，一般想要有水平地加入历史感，都会不留痕迹地将一个甚至几个历史的原型揉进自己创作的虚构人物中，完全照搬或完全架空都是一种有失水准和责任感的讨巧做法。比如大火了将近二十年的真正神剧《亮剑》其中各人物或事件都可以找到多个历史原型的成分，最经典的就是男主角李云龙，融合了王金山将军和钟伟将军的两者的性格特点，作战风格和各个事迹。本剧《义海豪情》最开头的老年郑九妹前往参观的“牛头山万人坑遗址”也即现实中的“牛山万人坑遗址”。影视剧的艺术加工就处在这一个个被抽离出来的原型要素之间。前者可以让人物优缺点都充分展现，形象更为丰满的同时，也为其增添了历史的沉淀，从而使主创团队在塑造角色时都不用拘泥于原型的刻画。后者则是在客观上控诉了广州沦陷时日寇的暴行的同时，也通过这改编的高仿地名来赋予郑九妹，刘醒等一众虚构角色所代表的普通市民这一阶层在抗战中所进行的积极活动分量。

　　TVB出品乃至大多数港剧，总是免不了那种好高骛远，城府极深，睚眦必报的小器得令人极度厌恶的角色，这类角色偏偏又是与主角或主角团干系极重的人，他/她们的出现仿佛就是惹是生非，激化矛盾，拖累主角。而在《义海豪情》中，这个人就是马丽华，她的登场乃至所有剧情中有她出现的地方都会一次次将郑九妹或其身边的其他人逼入险境乃至绝境，偏偏这个角色又仿佛“集编剧宠爱于一身”——观众恨得牙痒痒的同时她又不会退场甚至最终还得了个好结局。当我们将视角拉高，从创作的角度，这种角色其实就是功能性角色，其功能主要就是起到“限制器”的作用，试想，在没有她之前，郑九妹在广州呼风唤雨，黑白两道通吃，即使在日寇侵略入城后仍凭借家族势力不卑不亢，在剧情上如果再不加以限制，难保不会向玛丽苏“爽文”的方向一去不复返。而正是引入了马丽华这个角色，郑九妹作为无所不能的主角才头一次有了软肋，被逼得四处奔波有求于人，乃至于在绝境中为保命染上毒瘾，戏剧冲突的发展才显得更加自然与扣人心弦。

　　“最坏的时代，往往是展现人性的最佳时机……”这是《巾帼枭雄之义海豪情》的简介。在宏大战场外，《义海豪情》独辟蹊径，开始发掘起了小人物，更贴近了现实生活，剧情也更加接地气，充满亲和力。其经久不衰的热度和至今仍有九分多的评分无一不在证明当年TVB勇敢迈出那新的一步是多么地具有划时代性和含金量，《义海豪情》也必将在抗日题材作品的长河中永恒闪耀。