试着用精神分析的文艺观去评论这部漫画动画【我心里危险的东西观后感】

　　开篇几话中阴キャ京太郎的变态幻想是把美少女切段儿（萌化过），而围绕着这一幻想的是之后数十话中反复强调的亲密接触，无论是女孩子之间的搂搂抱抱还是，京太郎对女主零食垃圾袋的收集，气味，不小心的触碰,模特的身份等等情结背后捕捉到的是男性对女体所拥有的拿分无尽享乐的幻想（瑟情漫画里的核心不就是对待女体的方式以及女体各种转喻吗？），而这些下头的父权制的幻想显而易见的揭穿了🐑具或是说父权制的真实面貌，即丰韵的女体！

　　这就是至圣齐泽克曾说过“男性是失败的女性”，这个身体（即身体背后所代表的享乐与答案）就是男性不曾拥有的，那个回溯性建构出的原乐，那个幻想之根。

　　在漫画的后半段樱井纪雄所刻画的杏奈比起同行更是好中好，像故事这样阳キャ美少女×阴キャ少年的搭配已经是日式漫画的经典套餐，但在那些漫画中的女体更多的是被幻想出的doll，不断用身体去诱惑主角的魔女（比如长濑。但这些漫画家又会取消掉她们的主导权，在每一话的最后又会害羞等等等。）而在樱井纪雄的笔下这些情结会分为两段一段的杏奈和同班同学或是男主之间的瞎比乐（这里吹不动了！）而这些瞎比乐随后就会被男主载入符号系统，载入当今的秩序，比如最明显的身高差，而男主角自己的自卑之声（真的是太喜欢这些描写了），不停的怀疑，羞愧，沉默，每当一个出现的拥有社会身份的角色，比如帅气ol杏奈妈妈，比如大高个杏奈爹，眼睛汹汹的经纪人，チャラい先辈等等，都会在京太郎的幻想的符号系统中获得一个位置，随后开始自闭的疯狂脑补，但是樱井纪雄在结尾会取消这些符号系统的空转与幻想，妈妈或是父亲，绝不会以男主角想象的方式运作，这要符号化的系统只存在与男主角自己心中，那些拥抱不是处于幻想中的任何一端而是穿越幻想，打破符号系统的裂痕的瞬息。

　　那些自我咀嚼，挣扎，评价，创伤时刻，一切一切青春的怀疑自卑，无数符号的限制评价的根源，这个僵死的父亲，空转的符号系统，在此刻溶解。

　　总之真的非常喜欢，一个有解放性的幻想，感动。

　　在说些碎嘴吧，某个e打头的网站，里面关于这本漫画的小本子，基本上分为两个主题一个是futa一个是ntr，而这些恰好不就是精神分析所揭示的欲望回环吗？一个是性别地位与器官的对调，一个真的完美的费勒斯，一个长着🐑具的女体，一个是取消男主的男性性别让杏奈去投向更大（物理）的父亲，而这上述的两种幻想都是去承认父亲（符号系统）的坚挺并且去缝合符号内在的分裂吗？