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刻记6.11上影节《阿拉伯的劳伦斯》4K导剪修复版

  初识大光明电影院(大戏院),这座外立面既现代主义又复古,享有“远东第一影院”的盛名,亚洲第一座宽银幕电影院和亚洲第一座立体声电影院,始建于1928年,由中国商人高永清与美国人亚伯特·华纳(华纳兄弟创始人)合资成立,京剧大师梅兰芳曾亲自为大光明大戏院的开张剪彩。1933年,由着名的匈牙利建筑师邬达克设计重建,影院中的音响系统与当时举办奥斯卡颁奖典礼的“中国大戏院”相同。08年进行修复工作,大厅、进厅和休息厅顶面全部采用24K金箔铺设,进厅和休息厅则全部采用铜质花饰扶手,营造出了大光明原本金碧辉煌的效果。然而今日大厅顶部金箔剥落,前台狭窄闭塞,灯光昏黄这些给人视觉上的破败感,都告诉我们这座历史悠久的建筑早已不复昔日的光彩。

阿拉伯的劳伦斯

  分为两层可以同时容纳上千人的主厅,全场几乎座无虚席,全是影迷的观影氛围非常舒适,尽管时间跨度很大,晚6点半上映十点多才结束,但近四小时的片长中基本没有出现来自观众的干扰,幕间休息及end时全场响起持久的掌声。临近当天才在海鲜市场淘到票,考虑到一楼极小的坡度需要全程仰头,座位最后选在大光明影院二楼第一排过道边。面前有一排弧形栏杆,在坐直时勉强不遮挡屏幕的投影部分,视线基本能与银幕平行,角度也没有偏得厉害。字幕属于外挂型独立字幕,单独在一块红色LED条形屏幕上显示,开头部分字幕的时间轴有些匹配错位,还会被栏杆挡住一些,好在不会特别影响阅读。座椅、坡度和银幕放映机等硬件相对来说都比较陈旧,甚至比不上某些县城的连锁院线,但感官上最短板实际上是音响效果,几乎没有感觉到环绕音效果,声音也比较平淡低音较弱响度也不高。以上这些基本符合我较低的预期,即便如此,只是能在大荧幕看这部电影就算不留遗憾了。

  犹如第一次看《银翼杀手》,第一次看劳伦斯也给我刻下极其深刻的印象,一切源于在《异形:普罗米修斯》中,人造人大卫通过反复观看《阿拉伯的劳伦斯》来学习模仿,让我对此片产生兴趣。时隔数年,再次见面依然能收获许多新的感受不用专注在字幕和情节上,更能把注意力集中在其他部分。

  摄影与剪辑都是影片的突出亮点,全部实地取景,画面真实细腻,配乐主旋律恢宏蓬勃,其中又烘托出一份苍凉与艰苦的宿命。纪录片式的摄影美轮美奂,得益于摄影师弗雷蒂•扬的对画面的精益求精,人与自然同处于巨大比例的画幅中,构图大面积留白,看似无尽的开放却让人无处可逃。热浪在地平线上翻滚沸腾,映出火红的烈日,与一粒穷极双目方可窥见的渺小身影,沙丘与之上的风仿佛触手可及,异世界般瑰丽苍凉的美,空旷寂寥,其中却暗藏夺走一切生灵性命的残酷,不由令人一阵心悸,对自然生起原始的敬畏。搭配镜头语言,穿越沙漠的缓慢镜头,烈日的不断逼近,搭配凛冽萧瑟的音效配乐,将观众也加入主角一行人放在滚烫的铁板上煎熬。随着“神迹”的呈现,一口井水也变得格外凌冽甘甜,影片渐入佳境,漫长的篇幅也完全感觉不到枯燥。

  第一次看劳伦斯最大的问题在于那份距离感,直到结尾他回到英国,我都还是不够理解他的行为。在一段自我经历和成长后,不同的时间点再来看,得以更熟悉、更接近劳伦斯的内心。在一个故事一部电影之中,描写的角色何以饱满?我们只能身临其境般跟随他的脚步,见证他循序渐进的转变,感受他的精神。影片从开场就使用了大量侧面描写作铺垫,劳伦斯的形象不仅来自他的行为事迹,还来自所有他的追随者、崇拜者和评价他的人,次要角色也都鲜活有趣,最成功的配角莫非黑袍酋长阿里,第一次出场便令人印象深刻,随后一直追随劳伦斯,角色犹如置身在电影中的观众自己。这片沙漠有种神奇的魅力,一进入这个世界就让你忘记时间忘记现实,彻彻底底成了又一个劳伦斯的追随者。

  彼得奥图尔对劳伦斯的演绎令人陶醉,如同他带给阿拉伯的,阿拉伯也成就了他,一个殖民者来领导反殖民运动,白色皮肤与阿拉伯长袍荒谬的组合,是劳伦斯所处的身份认同归属困境下的矛盾与挣扎,追寻自我也成了电影暗藏的线脉。自我身份认同的不断转变,跟随他认识这片土地,认识自然,从中认识自我,他并非癫狂,只是活的自由洒脱,功名利禄是世人眼里的人生价值,而为阿拉伯人民的自由作斗争只是另一种选择。影片让我们真正接近劳伦斯,以阿里的视角时刻审视劳伦斯,从渎神者到圣人,再到抹去光环堕落成罪人。历史上的劳伦斯褒贬不一,本身就充满复杂和矛盾,片中又演绎出雌雄莫辨的独特气息,更显神秘。他并非只是崇高的英雄,即使散发神性受众人爱戴,即使坚持又背叛人道主义精神,都使其更散发“人性”,一个历史使命感的,纯粹的理想主义者。



作品集阿拉伯的劳伦斯影评
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