再见！这是最后一次认真的告别【新·福音战士剧场版：终】(4)

　　随着真嗣“上帝”姿态的降临，EVA的故事才真正完成对《AIR/真心为你》补完的轮回。曾经那个懦弱的少年在另一个夏天里迅速地成长，成为能洞察、共情其他人幸福的真正的“大人”。打破心之壁并用EVA重新创造人类的真嗣，这次没有再孤身一人，而是得到了他人主动的爱，跟所有被拯救的其他人一样，成为不再背负宿命的自由存在。

　　当动画的外衣悄然褪去，海边的真嗣蜕为白纸黑线之时，庵野秀明才从真嗣的身后真正走出来，宣告这场盛宴的落幕，引领着所有观众去追寻现实世界的幸福。

　　明日香与绫波丽，则在新剧场版中出现了身份错位。在旧EVA时期，我会认为明日香、美里、真嗣是庵野秀明设定的三个真正的主角。真嗣是庵野秀明男性化意志的化身，明日香是其女性化意志的一部分化身（另一部分是象征成人的美里）。

　　至于绫波丽，她更像是一个“悲剧”的集合体，三次“死亡”依旧没有改变她存在的本质，每当她刚刚有作为人而存在的觉悟与意识时，却立刻彻底消亡成为发动补完的工具。绫波丽在补完中的缺失也再次印证这一点，旧EVA中的那个她，显然有着无可逃避的被他人利用的命运。

　　而在新剧场版中，这一定位发生了很大变化。虽然绫波丽依然跟庵野秀明女性化意志的化身这一点扯不上太多的关系，但她俨然成为了少年漫画中的典型女主角，被赋予了完整的感情线，甚至拥有更强烈的人物弧光。即便她在《终》中又一次成为补完计划的关键，但她身为女主角，对真嗣及身边其他人的影响，正是改变这次补完结局的根源所在。

　　可以说，影片《终》中的绫波丽是秉持着一个退居幕后的关键主角身份（类似《大剑》里的迪妮莎）。而黑绫波丽在前半部分的发挥，也将“绫波丽”这一身份最纯净的生命力展露无遗。她显然如同一位女神，自始自终都陪伴在所有人的身边。

　　明日香却成为了那个“被利用的人”。从登场开始，对照旧版的明日香，新版明日香的感情线显然被大大削减。换而言之，在新剧场版系列中，观众们不再能像之前那般真切地感受到明日香作为人的不完美存在。如今的她更像一个邻家女孩，我们知道她有许多复杂的情感，却无法再亲眼见证。

　　而在庵野秀明的“恶意”之下，她也同真希波一起成为服务新剧场版商业倾向的主力，甚至变成驾驶三号机的牺牲品。《终》则继续遵循了这样的宗旨，明日香与真希波再度贡献了全片最华丽的战斗戏份，她也再次同二号机一起“饱受折磨”。

　　旧剧场版的明日香是复杂多面体，新剧场版则只是将她大大咧咧以及渴望他人关注这两点拿出来并无限放大。虽然她依旧对于真嗣的成长起到推波助澜的作用，但碍于剧场版体量有限及“14年空白期”的影响，新明日香对老观众来说还是有点陌生。

　　但作为《AIR/真心为你》轮回的关键部分，即便深陷于被利用的窘境，庵野秀明还是让她避免了旧版绫波丽那样的悲剧。在同样的世界终点的海滩边，满身伤痕、饱受艰辛的明日香又一次躺在那里，在真嗣意外的温柔之下，我们终于又瞥见当年那位摄人心魄的少女复杂的内心世界。但这次，不再有残酷的补完与孤独的浴缸，而是某种意义上也令人欣慰的属于少女的独自前行。

　　至于渚薰，则被庵野秀明用一种想象之中却又意料之外的独特方式，进行了对整个系列当中该角色内容空缺的补完。即便是作为崇高生命力及碇源堂完美父性的存在，无限循环的命运显然也是一种折磨。渚薰再次成为EVA系列的句点性存在，他的补完同时也预示着幻想世界的彻底终结。

　　庵野秀明也配合他，将自己笔下的虚拟造物尽数“摧毁”，将所有情感都奉还给我们的现实世界。掉落到凡间的所有人，或携手前行，或独自出发；但无独有偶，都向着同一个方向走出了封闭的车站与内心，迈向了“长大后”更广阔的新世界。

　　永别了，所有的Evangelion

　　庵野秀明曾说：“我不是自己觉得要把EVA系列进行完结，而是我对影迷们有这样的责任所在。”他很清楚，作为一个曾经引发过社会现象、并被世界无休止讨论的动画系列，《EVA》俨然已经超脱动画的局限，成为一座文化的丰碑。而经由新剧场版系列的发酵，庵野秀明无疑再次巩固了其在动画界的高峰地位。

　　在如今这个更为商业却也更为萧条的年代，已然白发苍苍的庵野秀明还在做着当年那批叛逆中年人所做的事，用超脱自身想象力的执念以及燃烧生命般的工作模式，完成自上而下的作者式表达，这无疑又一次给如今的青年动画制作者上了一课。