霸王别姬：时代洪流与背叛的悲歌

　　今天突然想看电影了，在豆瓣找片子，发现了《霸王别姬》。说实在的，我听说过，但一直都没有静下心来看过。曾听人说这是讲述同性间爱与分别的故事，可看后才发现，这描写的是时代洪流与背叛的悲歌。借戏子的眼，看近代中的人。看完，只感觉心情很压抑、很沉重……

　　这部电影无论是人物台词，还是镜头画面、声音效果都很舒适。而且每一个人物都是性格鲜明的角色，哪怕是少年时期的主演都活灵活现。每一个时期的小豆子，都会有些相似之处，尤其在是眼睛、神态上的刻画，真的很喜欢。

　　从故事情节来看，这部电影以一个小人物戏子通过自己的努力到最后成角儿的过程，中间穿插了从民国到文化大革命时期不同时代不同阶级的人的为人处世变化。现在或许也没有人敢拍摄这么大胆的片子了。在感慨之余，也对那个飘摇百年史的真实感而不由得叹息，到底还是时代弄人啊。

　　张国荣的程蝶衣真的深入人心，不疯魔不成活！人生如戏，戏如人生，小豆子最后还是为他最爱的京剧献上了自己的生命。“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”他是执着的。但当一切打碎后重新进行拼凑，然后再次打碎，他醒悟了，解脱了，却也是太迟了。灯火扑灭，昔日过往依然历历在目，却也只留得一声叹息，既是史诗，又是传奇。

　　一路走来，段小楼帮助蝶衣、爱护他、保护他，却也不理解他、疏远他、最终背叛他。他的幼年和成年形成了极大反差，幼年的小石头豪爽仗义，善良正直，可成年后的段小楼，确实是一个典型的“识时务者为俊杰”的人物，软弱、卑劣、世俗。最明显的便是在***时期追随红卫兵的步伐，揭发程蝶衣的“罪行”，与菊仙划清界限。他终于无奈地丢掉了自己的人格，丢掉了自己的戏剧理想。彻彻底底完成了从心灵至行为的背叛。可他，却也是真实的你我，在他的身上，更能体现真实的人性。

　　霸王别姬，一个假霸王，两个真虞姬。都说婊子无情，戏子无义，可无论是菊仙还是蝶衣，她们都是真正意义上的虞姬，既有情也有义。菊仙也是有些悲剧色彩的人物，而妓女出身的她有着追求新生活的勇敢，有面对强权时的大无畏，有对爱情的忠贞不移，有对程蝶衣的宽豁大度，她敢爱敢恨，至真至纯，时时维护自己的爱情，与蝶衣“争锋相对“，到头来却换得一句“不爱”，最终也以悬梁自尽告终。而她，也是在袁四爷死后真正懂蝶衣的人，她懂得他的情义，也是她最后从火堆中取出来那把具有独特意义的剑。

　　袁四爷虽然有些争议，他使得蝶衣再次失身，吸食大烟，但他确也是真正意义上的蝶衣的“知己”，他懂蝶衣对戏的痴迷，真心的帮助着他，无论在什么时候。当他被批斗，众人举旗欢呼时，我承认我还是有些于心不忍。

　　这部电影将国家的历史变换、个人的成长、江湖的人情世故、人与人之间的感情纠葛等融为一炉，让人看完直呼过瘾，却又带来无尽的思考。《霸王别姬》的大格局，不只是时代背景，而更在于平视每个人物。陈凯歌把爱情给了程蝶衣，把人间真实给了段小楼，把最大的体面留给了菊仙，每个人物都有着自己的“真实”。

　　最喜欢的一句还是“人这一辈子，得自个儿成全自个儿。”

　　说到底，经典就是经典，任凭多少年过去还能经得起推敲和思考，这就够了。