惠子，凝视：这回，导演三宅唱跟中国影迷打招呼(2)

　　三宅唱：我认为岸井在学院奖颁奖典礼上获奖时的致辞非常棒，让我感觉十分动人。我们成为电影导演与电影演员之前就已经是影迷了，我想我的生活中，电影、看电影、拍电影和每天的生活是混在一起的，所以把它们分开没有任何意义，这只是一种运气。

　　总之，岸井就是这样的，她不想把电影作为一种手段，而是将电影本身作为她的人生目标。我觉得能和这样一个优秀的人共事，真的是很激动，很开心。我想，这就是电影的一大魅力所在。

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　　接下来的问题似乎在日本这边也经常被问到：片中有一段没有手语翻译的部分，有人认为该部分画面的色调比较明亮，惠子不似片中其他段落的压抑，呈现出一种欢快地与大家交流的状态。接甚至有人认为这部分是片方在字幕制作时漏掉了（笑）还是希望导演能再多给一点解释？

　　三宅唱：这是我最喜欢的场景之一。我从一开始就在脚本里写下了这个场景，电影开拍之时就已经着手拍摄这部分了。

　　打个比方，我认为人类的一个有趣之处在于，即使在他们感到极度焦虑的时候，也会感到饥饿或困倦，或者为微不足道的笑点而发笑。虽然明知如果一直苦恼就会死，但还是会切实烦恼一阵，不过有时也会短暂忘掉那些烦恼。这也是一种人的本性。

　　为了捕捉那些人情味，就需要刻画各种场景。我想描绘的场景之一，就是惠子和朋友一起在交谈中度过的独特时光。我非常喜欢和那里的两位演员一起工作，但遗憾的是，我自己不会手语，所以期间需要和翻译沟通，我们看着对方的脸，互相提问，工作起来很有意思。

　　对我来说，另一件有趣的事情是，经过几次拍摄后，我觉得演员在打手语交流时的速度有点慢，只要稍微注意一点，或者只是单纯花些时间来观察，就能意识到并且指出这一点。她们也意识到，平常在聊天时通常会说得快一点。因此在这个场景中我希望她们以自然的速度表演，这很有趣，因为它是一个非常具体的工作。

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　　这部电影是也许关于阶级的。主人公惠子同时是酒店的清洁人员，弹吉他的弟弟是厨师，就连在台上的对手也做工地上的工作。导演对这种人物设定有什么看法？

　　三宅唱：是这样的，故事背景设定在东京，东京有许多不同阶层的人，所以我总是试图仔细把握片中人物在这种经济意义上的定位，或者说是他们的社会地位，以及他们与其他阶层的人的关系是怎样的。

　　因为如果不把这些关系弄清楚的话，就会什么都拍不出来，所以我一直都是很仔细地在解决这些问题。比如说人物的住所问题、收入问题，特别是他们所居住的城镇在哪，对我来说都是非常重要的问题。

　　怎么说？本片并不是要对他们进行批判性的描绘或带有其它类似的目的，重点是要知道每个角色在故事中的位置。例如，工作地是在高处还是在低处？健身房是在高处还是在低处？河要有多宽？总之要展现出一些高低差，我觉得在电影中展现出这一点是很重要的。

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　　日本经常以各种方式向全世界宣传新干线，但荒川线电车好像更有趣。如果我们去乘坐这趟车，窗外的景象都非常独特，不像是东京。这部电影虽然是一部关于东京的电影，但是感觉并无东京的气质。为什么还要选择东京这个城市呢？

　　三宅唱：现在我意识到，当人们想到东京时，可能会首先想到六本木、涩谷、新宿这些地方。但是，如果你从历史角度考虑，就会发现：东京在两百年前或一百五十年前，是以《惠子，凝视》所描绘的地区为中心的，它是通往中心或东京的入口，物流是从北方来的。

　　因为它在河边装载货物，它是货物从荒川那里进入江户的门户，那是最繁华的地方，同时河水极其凶猛，所以防洪十分困难，在那条河周围，或许也上演过太多生命的悲欢离合。

　　我认为这个地方是非常有历史意义的，因为它在这里虽然已经有四五百，或几乎一千年的历史。实际上是一个非常像东京的地方，我认为这一点即使现在也不会改变。

　　然而，随着城市的重新发展，该地区的历史特征逐渐消失了，乍看之下与其他城镇没有什么区别，然而，那里的风土人情还有历史仍有其独特之处，我想捕捉这份独特，所以选择了这个地方。

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　　您的电影基本上是由日本的公司发行，但这次是由法国的公司发行的，同时这也是第一次与Charades进行日本电影的合作。或许这也是一种国际趋势和潮流。过程中是否会收到“电影太过本土化，应该加入国际化元素”的建议？