传统坚守下崭新的少女性

　　「温柔积极的少女的美好特质因为内向阴暗而不被人看见，需要白马王子来进行发掘，并引领她迈出向友情爱情进发的一步」——这套在00年代仍属王道的少女漫叙事，在令和年代是否早已迎来意义的部分崩塌？该保留的，该捨弃的各自是什么，想必要完全吃透漫画原作才能写出贴近当下时代的崭新「少女性」吧。

　　这次的改编在开场十分钟（至爽子和风早解开误会为止）就已经做出了极大改动，定下了剧集基调。所以也先对比一下四个版本（2005年漫画原作、2009年动画版、2010年真人电影版、2023年真人剧集版）在开场的不同处理。主要对比三点：①爽子的阴森感。②爽子和风早对彼此的态度。③旁人对爽子的态度。

　　漫画：

　　①单格呈现爽子的阴森氛围但不过分纠结，用Q版人物画出她外在和内心的反差感。

　　②由爽子投向风早的目线很浓烈，风早待她如平常但没有更多心态展现。

　　③人人躲避甚至有一定排挤，离被动式欺淩只差临门一脚的地步。

　　动画：

　　①基本还原漫画。

　　②没有呈现风早惯常对爽子打招呼的情景，直接快进到两人抢工作。

　　③删去同学们对爽子更主动的排挤，只呈现爽子主动时他们的不适。

　　电影：

　　①补足甚至强化了爽子的阴森感。

　　②爽子对风早的态度很难从她的表情出看出来，加了非常多风早对爽子日行一善的观察。

　　③基本还原漫画，同时安排阿瓶去找爽子对视三秒而让爽子说出风早很爽朗的话，而不再是漫画中的小学同学过来。

　　剧集：

　　①爽子的阴森感点到即止，甚至所剩无几。

　　②风早的存在感比较弱，对他爽朗的表现并不多，甚至被爽子的独白盖过。

　　③除了爽子主动接触他人时基本不会出现同学主动躲避甚至排挤她的情况。阿瓶对爽子没有任何偏见。

　　其实在原作中，椎名轻穗刻画出同学们对爽子的集体恐惧，而这种恐惧延伸出的躲避与排挤，其实已经离欺淩只剩临门一脚的程度——但在后面，又要解释説同学们本质都不坏，只是没有机会去了解爽子而已。所以在改编时如何拿捏好这种性格的平衡，其实是非常难的：动画版选择去掉同学们一些比较过分的排挤，电影版就强化爽子的阴森感去适当合理化大家的误会。而剧集版的思路就非常简单——同学们确实都不怎么坏，他们对爽子的集体恐惧来源于爽子开学很久后依旧不怎么（开朗地）和人说话，看上去非常内向和阴暗，而在这层基础上加上了她是贞子的谣言，才生成了躲避。所以在具体呈现上可以看到今次改编的变化，比如爽子主动向同学打招呼时，她们有简单回应然后悄声説爽子很吓人；爽子起身说话时坐前面的同学敢回头看她，而为了成全这一细节，四个版本亦唯有这版没有安排爽子坐第一排。总的来说，仅仅是因为大家没有机会、没有勇气去和爽子说话，才构成了这种氛围，而「贞子」这一谣言只是对这一印象的加强。

　　对爽子的阴森感的处理，只在她帮人捡手帕与让厕所时由轻微的音乐简单辅助，并未过多深入。南沙良在捡手帕时面对人的表演是努力挤出笑容，看上去却显得比较怪异——这也是对她阴森感的唯一表现。随后就立马安排她在厕所练习笑容，而出来让厕所时脸上早已去掉任何对阴森感的流露，相对于捡手帕这场戏对面的同学更难看清爽子的脸，所以南沙良可以更集中去展现一张并不可怕、只是单纯美少女的脸，以及被抛下后那份对他人期待落空的无奈与失落。

　　由此已经结合出爽子人设的基本建立，她当然并不阴森，也不用看上去显得阴森——换句话説，看上去不积极不阳光在社会主流看来就已经是阴森。爽子无法顺畅地去与旁人开启交流，也不懂得如何去流露感情从而显得怪异，这种印象只需要爽子好好地去说出自己感受就可以迅速打破。自然地，并不是先有「贞子」这一谣传才形成了大家对爽子的想像，「贞子」的描述只是附着于爽子自身性格上的一种加固。试着想像一下，一个没有任何特殊能力的女孩，开学很久后依旧不怎么和人积极交流封闭自己，久而久之传来贞子这种描述更加加强刻板印象——那这种存在于同学之中的印象，对教师来说，其实是完全失效的。所以剧集中的阿瓶，对爽子其实没有任何的偏见或想像，他本身就不存在「互不交流的同学=阴森感」这个场里。