有些对比，我想做完【不止不休观后感】

　　不止不休和药神有着诸多的可比性，是拉片交流很好的素材。

　　例如，

　　两部片子都是导演的长片处女作品。

　　都聚焦社会弱势群体，并且都是医患人群。

　　都取材真实社会事件，并且问题都已得到解决。

　　先说结论，

　　药神贵在人性光辉，商业属性。

　　不休贵在社会价值，艺术水准。

　　但为自由顾，药神就可抛。

　　1剧作 人物

　　剧作方面，牺牲观感，争取存在。

　　不止不休的叙事过程中间面临两个选择1是讲记者 2是讲乙肝 多少了解国内条框的人都知道，选1等于不选，直接后果就是隐入尘烟。因此影片在后半部分出现了令人诟病的断层，矿难事件简单收场，进而转向一个新的事件。前面做的交代和铺垫重新开始建立，非常不利于叙事的效率。断层之后，男主开始在乙肝线索内独自闯荡，随后的故事也就不再聚焦新闻人的生存生态。有一位与真实人物有接触的前记者在公众号文章内写道，不止不休的结尾更像好莱坞，像《当幸福来敲门》，像中国梦，而不像新闻人的现实。那种把衣服磨破，把鞋底跑烂的现实。从这个角度看，这的确是整部影片令人惋惜的地方。

　　而药神就不存在这样的顾虑，只要小心翼翼把药贩子的故事讲到底。

　　人物方面，

　　两部电影可以进行一个有趣的对应，药神的主角勇哥对应不休的配角彪哥，都是人狠心善的角色，两个人都通过违法的途径，对抗不合时宜的条文，争取公众的利益。但是面对复杂的社会问题，他们只能用孤身的热量，飞蛾扑火般牺牲自己。用一种坚韧和不服的精神，铤而走险。不得不说，这是一种很可悲的行事方式。还好，不止不休的主角就跳出了这层逻辑，告诉人们，我们不是有监督权吗，我们不是有正规的途径吗，我们大可不必如此狼狈，这体现的既是一种现代精神。

　　2主题表达 艺术手法

　　主题上，药神是人性的，不休是公民的。

　　药神体现的是这样一个事情：晴天大老爷不给你活路，你东躲西藏，变着法地给大家寻后路，最终大老爷得知了，琢磨这事也合情合理，那就给大家一条活路吧。

　　不休体现的是这样一个事情：晴天大老爷不给你活路，你就按着法律赋予自己的权利，积极地呼吁与促进，最后得到一条活路。

　　综上所述，同样是现实主义题材电影，在一个良性，可持续的社会进程可参考的意义上，药神没体现到的，不止不休体现到了，后者在社会议题的价值上比药神走得更远，手术刀的刀刃也更锋利。

　　艺术手法上，

　　不休在试听语言上更成熟，例如韩东进报社实习，那段交代环境的蒙太奇竟让我感到一丝冷静克制，有如《聚焦》那种对新闻行业硬核的严肃。相比之下，药神里面的玩乐时间，四个人开门并排站耍poss就很让人尴尬了，不像是成年人物的行为习惯，手法显得青涩。

　　甚至在某些很难兼顾叙事与“上镜头性”的地方，不休也解决的更好，就比如两个片子在结尾都面临一个难题：如何表现主人公所做的一切迎来好的结果。首先，药神把着力点放在羁押犯人的路上，群众们夹道送别，穿插主角的神情。这场戏很直给，依靠梦幻的灯光，抒情的配乐和深情的表演。再看不止不休，重力点放在熙熙攘攘的人群中，飞翔的报纸上，报纸推到特写体现两点信息：1黄江把这篇很重要的新闻刊登上了报纸 2韩东重获实习生的身份，一个是大的故事脉络尘埃落定，另一个是人物结局有了去向，用一个不依托演员表演的方式，一气呵成。而这张报纸为什么飞翔？因为前面铺垫了一支飞翔的钢笔，而钢笔为什么飞翔？因为03年航天的重大历史记忆。

　　还有一点细节补充：

　　不止不休的配乐质量比药神要高。比如《fill in》和《假若有明天》，以及请来日本配乐师为电影原创的几段旋律，比药神的洗脑BGM要好很多，影史上有很多例子可以证明，一个注重配乐，以及像注重影像一样去注重声音的导演，往往走得更远。

　　3市场 口碑 营销策略

　　拿药神的票房衡量不止不休是不对称的，后者本身就不大具备票房爆款的潜质。

　　首先是演员阵容，两个影片根本不是一个量级。

　　同时，从场景和道具的体量也能看出，不休距离药神的制作成本也有着一定的差距。

　　其次不休的类型元素较为单一，属于比较单纯剧情片，而前者不仅主打喜剧，还用了很长的篇幅铺垫煽情，可以说是即好笑又好哭。

　　最后，药神的题材和聚焦的人物，以及它所呈现的商业属性，导致它的受众更下沉，观众群体更庞大，而不止不休却有着一定的观影门槛，就如同它所体现的现代精神，还不能被大多数人们重视一样。

　　总归，这些取舍从剧本创作的开始就已经注定，可以说这是主创们自己选择的赛道，所以拿药神的票房来衡量不止不休的成败是很不客观的。