浑身浴血——《名侦探柯南:贝克街的亡灵》

　　 时隔22年，《名侦探柯南:贝克街的亡灵》（简称m6）才终于获得了在中国上映的机会，这部柯南剧场版是很多粉丝心中的前三甚至是NO1.。无论是剧情还是人设，m6都是27部剧场版里最巅峰的存在之一，大多数粉丝对剧场版的最初印象也大多来自于m6。可以说，这是一场粉丝的狂欢盛宴。

　　 而对于我个人来说，m6更是一部每年必刷的电影，作为福尔摩斯和柯南的双料粉丝，看到福尔摩斯和江户川柯南联手破案的那种激动的心情，是常人无法理解的。除此以外，m6可圈可点的推理和剧情，也在这22年间陪伴了两代人的成长。

　　 那个时代的柯南剧场版导演以及编剧，都是日本动漫左翼的中流砥柱，他们怀着一腔热血，冷酷的剖析日本面临的现实问题，并各自以不同的方式给出了答案。

　　“政治家的孩子会成长肮脏的政治家，警视厅总监的孩子会成长警察，医生的孩子会成为医生……”他们借用灰原哀之口，向日本社会阶级固化的社会现状发出了呐喊。但在另外一方面，导演和编剧又处处闪耀着人性的光辉，诺亚方舟提出的“日本重建计划”，并不是对精英家庭的孩子们赶尽杀绝，而是通过历险让孩子们意识到自己的弱小以及自己身上虚伪的光环，找回所谓的“人性”，用团结、友爱这种美好的品质真正意义上的治好日本社会。结局是很理想主义的，孩子并不会把一次历险看的比自己家庭潜移默化的影响更重要，但拍的更极端就过不了审了。2001年所反映的日本，彼时彼刻，是否又如同此时此刻，毕竟好好干，生活会越来越甜的。

　　 m6时代的人设也是最为饱满的。不管是新兰之间感人至深的爱情，还是灰原哀单相思的沉默之爱，都深深地感动着儿时的我，少年的我以及青年的我。灰原哀不是后期剧场版的纯工具人和边缘人，她会义无反顾的牺牲自己救下柯南，并对他说出:“假如找不到福尔摩斯，你就是我们的福尔摩斯，你也能够成为福尔摩斯。”她沉默的爱恋，一如TV剧场版里，手枪里射出的七朵玫瑰。

　　 而对于小兰，也并不是后期剧场版里智商低战斗力高的形象。她偶尔的幼稚发言更多的是体现女孩子的纯真可爱，在关键的时刻绝对智商在线。而她和新一的关系也不是后期的依赖与被依赖，她想起了新一说过的“如果真的可以将你毁灭，为了公众的利益我很乐意迎接死亡”，她便义无反顾的跳下列车杀死开膛手杰克，营造胜利的希望。这种对于新一绝对的信任，和《第十四个目标》（m2）中绝对信任新一而让他开的那一枪相互映照。两人的情感羁绊尽在不言中，这对情侣又怎么不让人羡慕呢？

　　 剧中的少年侦探团虽然只是配角，但也不是后期“熊孩子”的人设，他们都有自己的人物弧光。光彦、步美把自己的性命完全的交给柯南，元太在关键时刻牺牲自己帮柯南挡下子弹，少年侦探团在那时是以柯南灰原为主导的整体，而不是后期柯南灰原帮忙擦屁股的兴趣社团，m6光是在这一点上，就狠狠的给了m25一巴掌。

　　 电影的叙事同样精彩绝伦，早期的剧场版走的还是正确的路线，重推理而非特效。工藤新一和工藤优作父子俩分别在现实和虚拟中侦破案件，新一侦破的案件结果是优作侦破案件的杀人动机，双线推理而不赘余，即使是和阿加莎克里斯蒂、爱伦坡、柯南道尔、芥川龙之介、岛田庄司这些推理大家的作品比起来，m6也丝毫不落下风。推理是最强的力量，而格斗爆炸都是为了辅助推理，这也才是我们心中应该有的名侦探柯南。

　　 说到上述作家，这部致敬类型电影也藏有许多彩蛋。江户川柯南、福尔摩斯和柯南道尔自不用说，电影中辛德拉董事长收藏的江户川原稿时刻提醒粉丝们，江户川乱步是爱伦坡的音译。在最终决斗的列车中，单独坐在包厢中的胖老人，不就是阿加莎克里斯蒂笔下的大侦探波洛吗？而把全体乘客聚集在一个包厢里，推理迷一眼就会看出这是《东方快车谋杀案》的情节。所以说，m6是一场粉丝的狂欢盛宴。在这里，侦探云集。

　　 今年总共能在电影院看到两部柯南剧场版，刚刚收到消息，m27为了贩卖灰原哀的情怀疑似整了个阴间剧情，希望是假的。不管消息的真假，我们何时又才能在电影院看到下一部m6水准的柯南剧场版呢？

　　 终究，还是积重难返了。