神女峰的迷雾：郭宝昌处女作成名作，引领刑侦电影发展新阶段

　　前言

　　大师不愧为大师，郭宝昌导演处女作刑侦电影《神女峰的迷雾》不同于《405谋杀案》的虚构，走出一条阳光明媚的电影之路。刑侦电影讲得当下青年的故事，把伤痕文学搬上大银幕。电影堪称是八十年代初期伤痕文学与刑侦电影结合的标杆典范之作。电影节奏流畅不拖沓案件发展清晰可见，悬疑一波未平一波又起，既是对过去十年大声控诉，又是对新时代充满期待，不逃避历史问题，鼓励青年放下历史包袱张开双臂拥抱明天。

　　电影可圈可点

　　电影开头典型的反特电影惊悚悬疑氛围营造手法。神女峰上两个年轻人在打斗，其中一个一看就不是好人掏出刀子，预示着将会有命案发生。电影拍的巧妙，俩人争夺一个古色古香的盒子，在女画家第三者眼中俩人跑到山峰上打斗戛然而止，等警察赶到人早已消失无踪，如同神女峰被大雾笼罩不识真面目。优美的山景动听的音乐，全然没有哀愁之感与电影相得益彰。片头曲过后，该来的总要来命案发生了。郭导手法高明深谙观众的心理，未展示死者容貌或死者描述，增添悬疑效果，观众理所应当以为是戴眼镜文质彬彬的青年遇害。

　　侦察员姜涧覃南直接登门找潘局长是个漏洞，根据前面交代他们是从失踪人员着手调查，而听潘局长的口气，对儿子偶尔不归家习以为常不会轻易去报警。当然了这是细枝末节，没必要咬住不放。潘局长对待公安是一副高高在上的领导派头，看到匿名信后神色慌张，选择为了前程不说清情况，我认为也不合理。经历过十年坐到高位之上，觉悟不会低思想不会落后，杀人案件严重性是能想明白的，这里与后面情节衔接其实是能理解为家家一本难念的经，家丑不可外扬。从人物塑造上看，潘局长出场伊始是个令人生厌的反面人物，与后面陶荣荣十年所受到的伤害保持了一致。

　　侦查员在潘局长那碰了钉子所以还要找目击证人女画家了解情况。当代电影中俊男靓女碰到一块儿，肯定会擦出爱情火花，但在刚刚结束十年的1980年是开了爱情戏先河。女画家说话夹枪带棒摆明敌视公安，经历过十年的观众心领神会，她厌恶憎恨的是过去胡乱扣帽子胡乱抓人。作为新时代女性代表，她是要有个转变过程，人物丰满立体起来。事实上她的过激反应有情可原，覃南还在用粗暴蛮横的问话方式，引人不快勾起痛苦回忆。赵欣代表着希望新时代，不会被怒气冲昏头脑，控制住不快情绪，为公安提供了重要线索。从案件侦破上看她的帮助至关重要，不然潘局长守口如瓶，案件调查走进死胡同。

　　郭导在1980年便已对商业电影有了充分认识，电影节奏流畅情节高速推进，全片唯独在女画家赵欣及陶荣荣回忆时略微放缓，主要与案件无关与时代有关，不得不停下来讲讲过去使电影思想升华。通过人物对过去大声控诉与当下案件侦破交叉上演，你中有我以案讲人，每一次人物未愈的伤口都是案件侦破的突破口。郭导难能可贵的是两者关系走偏本末倒置，电影自始至终都是刑侦电影没有后来伤痕文学占了上风。三年后广西电影厂试图延续本片风格的《508疑案》便是最佳例子，两者关系颠倒刑侦电影到头来拍成了纯粹的伤痕文学电影，虽有创新但作为刑侦电影来看是失败不合格的影片。

　　镜头一转女画家退场，开场两位小伙子中那位戴眼镜文质彬彬的竟然安然无恙，出乎观众意料不禁会去想案件错综复杂谁杀了小流氓呢？还是俩人打斗中意外跌落摔死？从人物外形看吴新竹无疑是个大好青年，这段戏主要表现出吴新竹痛苦无助，却能引发观众尽情思考。紧接着是侦查员训练戏，尽显郭导名导水平。先是一个从外到内从体育馆外进入馆内的长镜头，满眼尽收五花八门的功夫训练，把打斗与分析案情精妙组合，观众看得新奇有趣。这场戏可视为商业电影中的动作戏，只不过在1980年的大陆影人尚在摸着石头过河。

　　有了赵欣提供的画像，潘局长不能继续推脱了，姜涧二次登门。确定死者身份是案件的突破口十分重要。姜涧对潘局长问话再陷入僵局。确定死者身份是破案向前走的重要一步，通过潘局长回忆电影语言表明她已知儿子被害身亡，不配合调查难道不想抓住凶手为儿子报仇吗？还是高官厚禄重于骨肉亲情？作为母亲想念儿子的眼泪不会骗人，她之所以不配合还是出于过去十年非法抄家的精神创伤，她与赵欣一样对公安不信任有意见。电影至此确认死者身份走进死胡同，换个方向吴新竹有所行动了。吴新竹一介手无缚鸡之力的书生，承受不住压力，选择脚底抹油一走了之，他又怎么会知道一举一动早在公安的监视中。郭导这场逃跑戏，我认为是反特电影优良传统无声默剧配以音乐，突出一个紧张悬疑。平生不做亏心事，半夜敲门不吃惊。观众眼中吴新竹逃跑必然有重大嫌疑，可随后而来的女朋友无声劝说，又似乎另有隐情。郭导通过两位侦察员见此情景分歧，身后又出现鬼魅黑影，加重凸显案情扑朔迷离。侦察员颜翊看着眼熟，演员郭法曾此时未成为少奇同志特型演员，但看到这里我总觉得此人面熟留下深刻印象，一查资料恍然大悟，我想大部分观众都会作此感想。