《天气之子》观后感

　　极有中世纪神韵的电影，就像莎士比亚晚期作品（《暴风雨》）是极有中世纪神韵的戏剧：它是对一种善——你也可以说一次神迹，或者（非世俗意义上的）成功——连续不断的描绘，这一描绘简单、笨拙得有点奇怪，然而它却恰恰因此才具有某种令人信服的可能：事实上，相当动人，但我也说不出为什么。也许是因为选题太好，天气是一种多么充满情感的事物：它把城市和人连接在一起。算上情感，这是一个牢不可破的四面体。

　　我不理解为什么有人会喜爱《言叶之庭》，却觉得这部电影无趣。

　　新海诚似乎喜爱中下阶层（小市民阶层）的主人公，这是我喜欢他的一个方面；这还体现为他喜爱写作陈腐的性别角色和细节设定（e.g.猫，当然这个问题很小），换我可能不会这么做，但这不应该算问题；可是他在基本上所有作品中还总是不断使用丑陋的滑移镜头、恶俗以至于几乎没有任何表现力的配乐和随之而来、令人不忍目睹的混剪片段，这难道是为了适配小市民的品味？很可笑。让我们希望这是制片方迎合观众而作的要求（可惜，如果新海诚必须继续进行这样巨型团队的制作，那么这样的要求或许会永远存在）。我们不妨说穿一点，这大概也是他本人的品味。