暴太郎，写给后疫情时代的童话(2)

　　《新初恋英雄》就是将这样「虚假」的「英雄」身份交还给千万个「真实」的「普通人」，这是对东映系双特摄系列乃至整个类超英题材的解构，也是来自于《喷射人》主题的一脉相传

　　tv里没太涉及到这个小主题，唯一靠点边的是老板，也就是介人这个角色

　　（首先明确，介人一角属于“上头的任务”，所以这一部分算是整篇内相对最过度解读的一段，但同时，大老师作为资深的特摄编剧，如何平衡上层的要求和自我表达，也就是所谓的在框架下创作，他也一定知道怎么做，也不必把大老师想成一个会被上层大幅度裹挟的编剧）

　　我一直也不明白介人这个角色到底有什么样的解读空间，真的只能把他定义为“上头的任务”吗？直到写下这篇稿子才有一点点的感觉

　　片中所有人都将其称为“真正的英雄”，对其毕恭毕敬，他却几乎没有英雄的作为：他抛头露面，他出尽风头，他疯狂出售自己的写真……即使有时做的好事，也超出了普通人能做到的范围。这就是戏里的“真正的英雄”，何其讽刺，又何尝不是一种对「英雄」身份的解构？

　　以及最后结局的一点小佐证：

　　桃子忘记了一切，变成了一个「普通人」，但模样一如“真正的英雄”

　　【「活着」：暴太郎的世界是不正常的，我们也是；

　　“不管是哭是笑，都是仅有一次的人生啊！”】

　　这是个被隐晦下去的主题，并不完全逃离“ 「真实」与「虚假」”的大主题，但是需要细细品读

　　暴太郎的世界正常吗？你看看它都孕育出了什么样的人：

　　一位过于神经大条的漫画家，看见别人一跳跳跃好几十米都不会觉得惊讶，只会感概“这就是演员啊”；

　　一位靠着空想的力量活着，居然可以不靠钱和食物就能生活；

　　还有一位永远特立独行的通缉犯和一位将爱极度扭曲、控制欲极强的社畜

　　暴太郎的世界可太不正常了！更是因为，桃子这个唯一「正常」的人在这个世界被排斥

　　将一切事物做到完美不对吗？看重结果有错吗？不说谎有错吗？

　　似乎没错，可为什么多数人却在排斥桃子呢？

　　因为这个世界并不正常，当桃子是唯一正常人的时候，他才是异类

　　但是，为什么《暴太郎》这部剧看起来却十分美好？大老师似乎并没有将这个点向着黑暗的方向延伸出去，例如朝着卡夫卡写《变形记》的方向，辛辣地讽刺人的排异性

　　因为大老师相信，这个「不正常」的世界，却是「有道理」的。大老师对这样的世界是乐观的，所以，《暴太郎》才会是「童话」

　　为什么会乐观？因为现实世界便是如此，这也是《暴太郎》的一个隐晦的主题：通过桃子这个人物，告诉我们要在现实世界好好地活着

　　这个世界不正常，我们在这样的世界中诞生，也不会正常

　　终于某一天，这个世界迎来了一个正常人

　　他是最最纯真的「孩子」，但也是一个「标杆」，上面写着两个字：「活着」

　　他说：“所谓语言就是心灵的力量，谎言没有价值。”

　　他说：“工作不分大小。”

　　他说：“你要相信你自己，只要去相信。”

　　听到了这些话，我们猛然惊醒。在这个不正常的世界里生活太久了，我们似乎已经忘记了什么才是「正常」的了

　　而这些，都是由一个「孩子」去提醒我们才意识到的，多么讽刺啊

　　亦是这个「标杆」，不断地在影响身边所有人：

　　漫画家明白了英雄的责任，台下的掌声不及眼前的蓝天与彩虹；

　　教授不再对「高度」有所执念，真正成为了自己口中的「一朵浮云」和英雄

　　通缉犯在路途中不知不觉收获了朋友与回忆，也不知不觉地帮助了一个又一个为爱迷茫的人们，如同他自己一样；

　　社畜明白了自己执念所带来的伤害，终于不再自我欺骗，真正活成了一个普通人和英雄该有的样子

　　「标杆」沿着「时间」在前进，他不断遇见这个世界，也不断地在教这个世界怎么「活着」，但同时，也不断被这个「不正常」的世界影响着：

　　68岁永远回不到28岁，但是可以依然保有如同28岁的青春和活力；

　　世界第二的食物，远不及为他人烹饪的心意之大；

　　工作不分大小，再卓越的成就也不及爱人脸上的笑意；

　　老去之后会回想起过去欢乐的时光和弥留下的遗憾；