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第三章 文无第一,武无第二

 
唯有文学这东西,好胡弄啊,常言道,“文无第一,武无第二”,这个天下第一,谁说得明呢?
因此,那几个闭门造车的老头,才如此肆无忌惮地一次次把文学奖颁给那些名不见经传的作家,而人家昆德拉大师,饮誉全球,年纪也一大把,完全符合标准,就是不理睬人家。
真是天理难容。
而更让成大器愤愤不平的是,根据他们订的臭规矩,近二十年内都不会再颁奖给同一个国家了,他这辈子可没指望得这个奖了。
其实他也觉得没什么,纯文学现在没人看了,知道原因吗?
不知道。
不知道就对了。
不明白。
不明白就对了。
不想看。
不想看就对了。
你没病吧?
没有。
不知道,不明白,不想看,三者相加就等于纯文学。
一直以来,纯文学坚持高端阅读,可惜,这里是中国,不是欧美,高端阅读在这里没市场。
现在的中国最大的读者是未成年人,其它人是不买书的。
你试想下,一个连房子和车子都没有的人,他们怎么可能会高端阅读呢?他们最多只会阅读《就业指南》和《如何一夜致富》。
纯文学的最大问题是,作家就是要让你去猜他到底要写什么,而不纯文学偏偏相反,每句话都能让读者明白它要说什么。
这是两者最大的区别。
大佬,现在是信息时代,谁还有这个心思去想你究竟在写什么?这不是傻B吗?
什么最容易写?
当然是纯文学了。
你写什么都可以,随你怎么写,而且最后还不公布结果,让你猜,你说这样的都不易写,还有什么易写?
而不纯文学就不同了,你不能乱写的,每一段都要好看,引人入胜,不能有废话,既要写得简单,又要好看,你说这容易吗?
世上最难写的是不纯文学。
让人猜也就罢了,多少还让人觉得有些底蕴,有些深度,还像个样,最让人受不了的,现在诗人写的东西,什么梨花体,羊羔体,基本上只要具备两个条件就可以成为诗人:一、口吃,二、敲回车键。
只要你把一个普通的句子随意地剁成十块八块,一首诗就产生了。
诗怎么可以这样写呢?
你写不出“床前明月光,疑是地上霜,”也算了,毕竟你不是李白。
你写不出“冬天已经来了,春天还会远吗?”也算了,毕竟你也不是雪莱。
可是,要是你连“面朝大海,春暖花开”这样的诗也写不出半句来,我想,你还是去写童话吧。
如果你连小孩子都骗不了的话,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,女我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想,我想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,女想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,女想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,女想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,想了又想,你还是做水军吧。
 
还是重点说说不纯文学吧,现在不纯文学界有两个家伙混得不错,一个是郭先生,一个是韩先生。
先说郭先生吧。
成大器觉得郭先生蛮可怜的,自打出道以来,就没停止过争议,写个小说也被人告抄袭,入个会人家也说不够格,办杂志也让人说三道四。
他写的那些青春的东西,本来十万八万字已经能把什么都写光了,偏偏象个小老太太一般唠唠叨叨,硬凑到四十万字,还不罢休,还连出了四五本续集,看到近视还看不完。
不就是那点鸡毛蒜皮的事儿吗?你写得不烦,我读得还烦呢,还让不让人活啊?
书都再版几次了,最后还要搞什么限量版,什么烫金呀,把一本书弄得人家都不忍心打开来读了,这有意思吗?钱是这样赚的吗?
一本书,你再折腾,它也是一本书,它的最大功能就是阅读,你烫金,里面的内容也没增加,一本书最要紧的是看里面有没有营养,这才是最主要的。
听说,现在他又改拍电影了,还是拍电影好呀,不用担心被人告抄袭,最紧要的是,拍电影好赚呀。
那个来自我们宝岛的叫什么刀的,把自己的小说拍成电影,听说票房都几个亿了,赚得盆满钵满的。
你写一部小说,要死掉几亿个脑细胞,还伴有成为地中海的危险,而出版社最多给你20percent的版税,最多不过一千几百万,而做导演拍电影就不同了,除了高收入,还可以进娱乐圈,里面靓女多到勾不完,还可以随时享受潜规则,年底还可以满世界走,出席这个奖那个奖的晚会,比明星还闪亮。
相比之下,你还愿意写吗?
郭先生的转型是明智的,难怪韩先生说他是一个成功的商人。
相比之下,韩先生更可怜,开个博,偶尔写些时事评论,粉丝多,不过是非也多,也是一件吃力不讨好的事,好不容易办个杂志也被叫停,现在小说也不大写了,博客也不更新了,不知还开不开车?听说他现在改拍广告了。
广告好赚啊,一个广告,放个屁的时间,轻轻松松赚了成千万啊,还写个屁。
他们俩都成功转型了。
而其它不纯文学作家,怎么办呢?
所谓蛇有蛇路,龟有龟道,现在的不纯文学作家都是这样:吃老本。这些不纯文学作家一般都是网络作家,在网上写作,一本书写出名后,接着写续集,出系列,不写个四五百万字不消停,然后又出书,改编成动漫,游戏,甚至电影……没完没了,就差没上市了。
现在的作家越来越不靠谱了,见过那么厚脸皮的吗?你江郎才尽,你早说嘛?干嘛非变着法儿,忽悠读者呢?
还有王法吗?还有法律吗?还有人性吗?
这些徒有其名之辈,成大器觉得自己是完全可以超越的,他只是觉得自己仍然没准备好,至于几时才能准备好,极有可能是有生之年。
不过,成大器又始终认同孟子先生说的关于成功的要素:天时地利人和,三者缺一不可,虽然谁也不知道究竟这天时地利人和具体指什么?
中国人就爱玩虚的,一句话可以有几万种解释,其实,你直接说不就得了,何必一句话搞到几千年都没人弄明白呢?
这样的例子比比皆是,如《周易》里的那些后来被金庸先生移用作“神龙十八掌”招式的什么“亢龙有悔,飞龙在天,潜龙勿用”之类的,谁知道究竟在说什么呀?
大家见过龙吗?
回答是否定的。
周文王先生见没见过龙,已无法得知,不过中国倒是留下很多龙的图案,也不知是谁画的,也没法知真假。
就算周先生见过,可是他又没对龙的情况作过具体的记录,他只是一味地说这条龙有悔,那条龙飞天,那条龙不要用,搞得比毕加索还抽象,他究竟要说什么呢?
那象人家鬼佬,做什么都具具体体,有板有眼,有一说一,当人家的坚船利炮开进来时,清政府竟叫义和团在玩紧神打上身,以为这样就可以刀枪不入,靠,真是笑到喷饭。
知道武侠小说为什么那么有市场吗?就是因为中国人都爱活在幻想中,他们一代又一代被灌输了这些无限的飘缈的东西,而武侠小说为他们提供了理想的园地。
金庸先生的出现,让这种情况得到了极致的发展,那些厉害的武功,全都是想像的结果。
他们宁愿相信一切都是真的,他们相信这些超人,这些比核武器还厉害的东西。
为什么会是这样呢?因为他们都是病人,而且是要入ICU那类的。
而另一部同样是抽象派作家李耳先生的代表作《道德经》里的写的东西,同样让人吃惊,单是一个“道”字,就足以把人折腾死了。
究竟什么是道?具体指什么?
没人知道,一千个人有一千种解释。
李先生不但写一部牛B的书,而且还起了一个牛B的笔名:老子,现在的说法就是:爸爸,谁看了他的书,都得叫他一声爸爸。
李先生是一个自信满满的人啊,敢以天下人为孩子,这是一件很好的事,可你也得给孩子们说明白呀,你说出来会死人呀?你一个说教的,你还让人猜个屁!
这教化如同食药,你必须在说明书里写得明明白清清楚楚,不然的话,吃错了,那是会死人的,你以为你是纯文学呀?
我觉得李先生是一个很不负责的人。
你一个不活在信息时代的人,犯得着那么赶时间吗?你为什么不把你要说的说得明明白白,再骑牛出关呢?
那个守关的公务员看到有紫气东来,就说有圣人出关,我觉得他不是高度近视就是出现幻视,不过也不能排除,当时出现一股极为罕见的紫色的龙卷风。
李先生是幸运的,他没被龙卷风卷走。
而那个公务员显然是李先生的忠实粉丝,他当时肯定是向偶像索要签名什么的,不料偶像一开心,竟一口气写了五千字。
……