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传统中孕育变革的中国电影起点:本土化、剧场化、动作化及其叙事突破

  中国早期电影,以劳工之爱情为例,依旧以正面剧场演出镜头为主,缺乏角度变换,但已有景别切换意识。

  在景别变换上,未有遵照同时期传统好莱坞从远景到近景的经典模式引入场景,开场即用中、近景表现郑木匠切西瓜,遂以全景呈现孩子入画,可见并不在意空间的呈现和建构,着重表现人物动作,并以招牌道具作为一种剧场空间提示。

劳工之爱情

  另一方面,在描述郑木匠因楼上酒楼吵架睡不着时,出现了交叉蒙太奇的雏形,呈现同时间不同空间的表演。

  此外还出现了戴眼镜模糊视点镜头和叠化回忆的创新镜头。

  表演节奏上仿效西方卓别林肢体喜剧。

  台词和人物设置充满了中国早期的市民生活气息。

  楼梯变滑梯的关键道具充满了杂耍的喜剧效果。

  字幕补充叙事主要用于传达人物对话、介绍人物、说明地点和两段评论。

  由此可得,受影戏论影响,中国电影早期呈现以表现人物与人物动作为主的特点,早期电影缺乏时空构成独特叙事形式的电影蒙太奇,且受到西方卓别林喜剧影像,台词和人物设置具有浓郁的中国早期市民生活气息,但已有所突破,出现了交叉蒙太奇雏形,叠印回忆,主观镜头等,为三十年代中国电影的突破打下基础。



    作品集劳工之爱情影评
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