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螺丝人(第一节)

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    1.艾刚·马卡特

    A

    我和艾刚·马卡特见面,是在十一月的深秋。瑞典乌普萨拉的天空一片阴霾,风开始冷起来,几片悬铃木的落叶,掉在研究室的窗边。

    我马上看出艾刚是个魅力十足的人。他总是笑容不断,感觉得到他努力想让周遭的人们保持愉悦的心情。这种魅力十足的人也可能有精神疾病,但就我所知,大部分都可望痊愈。人的精神是建立在与周遭的关系上的,不想了解周遭的固执,才会真的导致生病。

    他的年龄可能比我大一点,就算不比我大,大概也差不多。已经不年轻了,但动作敏捷,相当利落。身材瘦瘦高高的,有绿色的眼眸和半白而浓密的头发。

    “医生,初次会面,幸会、幸会!”他一进门就爽朗地说,同时伸手要跟我握手。

    当我握住他的手时,他也用力回握。回握的力道,让人感觉到他的心情愉快,见面印象不错。从这个样子看来,就算这次见面浪费时间,我也觉得无所谓。

    我请他就座。他用不知道该坐硬椅子还是软沙发的眼神看着我。我示意他坐软沙发,然后我也在他对面坐下。

    “为什么叫我医生?”我想开始跟他聊天。

    “因为你穿着白袍。”艾刚边笑边说。

    “是不是因为你问过这个海利西先生了?”我问。

    “海利西?没有。”他说。

    “请问怎么称呼?”

    “艾刚·马卡特。你呢?”

    “我叫御手洗洁。”我回答。

    “从亚洲来的吗?”他马上反问。

    “从日本来的。”

    当我这么回答时,没有错过他脸上浮现的一点点害怕的表情。

    “你对日本有所认识?”

    于是他低头,一直思考,好像拼命地想要想起什么似的。

    “日本是个科学很进步的国家。我因为日本才能活下来。”

    我“哦”了一声,点点头,接着问他:“为什么?”

    他露出相当惊讶的表情。

    “为什么你说因为日本才能活下来?”

    艾刚发了一会呆,笑了。“我也不知道为什么,只是这么想而已。”

    我点点头,不再多问。

    “这里东西满多的哦。”他一边环顾我当作自己房间使用的研究室,一边说。

    “那幅画是毕加索(注释1:PabloRuizPicasso,1881-1973年。西班牙画家、雕塑家,20世纪现代艺术的主要代表人物之一)的吗?”艾刚指着墙上的复制画问。

    “是康丁斯基(注释2:1866-1944年,俄罗斯画家和美术理论家)的。画的是日本的稻草人,是横放的怎么了吗?”

    艾刚稍微别过脸去,那一瞬间,他的表情好像在忍受着痛苦。

    “哦,吥,没什么。这是有名的画吗?我没看过。”艾刚说话时眼睛并没有看着画。

    “是抽象画的起源。你喜欢抽象画吗?”

    艾刚稍微思索了一下,便摇摇头说:“不,不怎么喜欢。我喜欢比较容易了解的东西。”

    “比方说哪个画家?”

    “美国的爱德华·霍普(注释3:1882-1967年,美国绘画大师,以描绘寂寥的美国当代生活风景闻名)之类的,他们的画有时会让我感到安慰;还有比亚兹莱(注释4:1872-1898年,英国插画家,配合王尔德等文豪的著作创作了许多杰出的插画,又因26岁的短暂生命,被誉为是19世纪末插画艺术最闪亮的流星,其艺术风格对近代艺术有深远的影响)、德尔沃(注释5:保罗·德尔沃,1897-1994年。超现实主义代表人物之一)虽然不太出名,但我也很喜欢英国的查尔斯·杜耶尔(注释6:与弟弟RichardDoyle共同创作妖精插画闻名)的画。”

    “霍普的‘夜游者’很不错。”



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