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总结点写作技巧(2)

(4)细腻的描写
人物描写都用上:语言、动作、心理、状态、样貌、身份、姿势和空间位置。
修饰词都用上:名词前多加形容词(例如大小、形状、颜色、材质、归属)来修饰名词,动词前多加副词(例如程度、频度、方式)来修饰动词。
五官感觉都用上:视觉、听觉、嗅觉、触觉等多感官描写,能增加细腻。
例如:“一男一女撑着伞,在雨巷中行走。”改为生动、细腻的描写:“倾盆大雨从天而降,小巷中,有一对男女,同撑着一柄浅蓝色小伞,在湿滑的路面上蹑足而行。那男的一手撑伞,一手搂住女人肩头,只将半个身子探进伞内,另半边却任凭风吹雨淋,湿漉漉的衣服紧贴着后背。”
小说的节奏:如果写的太细腻,小说字数也会大幅扩增,这样小说的节奏就变慢了,显得很啰嗦。例如原本一件事一千字说完,现在变为两千字说完。少写读者认为很不重要,想要跳过去的内容。
 
(5)有些描写,无法直接做成影片
1.作者抽象的概括:作者写角色“他一天忙得很”是生活描写,但是这句话是抽象的概括,而不是具体的描述,所以在影片中没法直接制作出来,但是小说人物说他自己一天忙得很,就能以语言的形式制作出来。
2.作者描述角色的身份和状态:小说开头写“他是一个老师”,可是影片开场,他走在街上,谁知道他是干嘛的。作者写角色“他现在很穷”,这句话也没法直接制作出来,要从角色言行中表现。
3.作者描述角色的心理:作者描写角色“其实他内心郁闷。”这句话是内在表现,影片中也无法直接制作出来。但是由角色自述或别人说角色郁闷,就能以语言的形式,在影片中制作出来。
4.文学式的修辞渲染无法制片:例如“忧伤开满山岗”,在散文里是个好句子,但是在影片里,完全无法制作。
 
三、基本规范
符合语法和标点符号规范,没有错别字和偏僻字。
说话说清楚,换位思考,不要让读者产生误会和歧义。
合理分割:不要有超长的句子,否则读的人喘不过气。不要有超长的段落,否则因为密集,使人看了不舒服。小说每章三千字左右就可以,否则读者会阅读疲劳。小说一般要求三万字以上。
不要用真实的人名、地名、公司名和机构名,以免惹上纠纷。角色名写的太多,读者就记不清谁是谁了。
不要急于投稿,文章写完要仔细检查,反复修改。刚写完,还在兴奋中。等过几天,冷静一些,再看有哪些该改进的方面。
 
四、角色分类和塑造
(1)角色分类
按照重要性,角色分为主角和配角。
剧情分为主线剧情(主角的生活)和支线剧情(配角的生活)。支线剧情用于辅助主线剧情。
对主角有利的人是正面角色,对主角有害的人是反面角色。
矛盾是推动事物发展的根本动力,而且患难见真情,经历人生的寒冷,才能体会人生的温暖,难以得到和容易失去才懂得珍惜。所以小说世界也要冷热并存,有矛盾斗争,但没有坏人。矛盾和斗争都是被迫的,就像动物世界的生存斗争,没有谁好谁坏。
 
(2)角色塑造
1.合理的角色:人要有定性,不能前后判若两人。不要把女孩塑造成男孩的性格,小孩不该说复杂的大人话。角色在特定处境下,应该有特定的情感反应。
2.清楚的角色:角色的情感、性格、人生观、价值观,都是清楚明确的,不要给人模糊的形象。
3.让人认可的角色:表现一个角色可爱,不是光靠作者写“他是一个可爱的人”,而是靠角色的言语和行为来体现他真的可爱,这样才会让读者认可。
人物只有在特定的情节中,才会展现出真正的魅力。所以要描写人物,就需要安排能展现他的情节。例如诸葛亮草船借箭,这样的情节,把诸葛亮的智慧凸显出来。
4.虽说不要“千人一面”,但是好人的标准是唯一的,说以角色区别只是男女、兴趣爱好、优点缺点等。
5.男女主角必须是作者心中向往的情感形象,否则小说就没有情感意义,而男女配角是促进剧情发展的形象。
 
(3)角色初始:
对于爱情小说,如果第一印象塑造的不清楚,后面看剧情,感觉这个人是模糊的。一个模糊的性格,怎样让男主角一见钟情,怎样让观众一见钟情。但是对于悬疑小说,刻意把角色塑造的模糊,给角色戴上神秘的面纱。
故事开始写男主角爱女主角,即使后来写男主角爱女二号,读者还是希望男主角爱女主角。因为初始设定一份爱,就在读者心中定型了。
 
五、人称
第三人称小说:作者作为局外人,描写各个角色,“他怎么怎么样”。
第一人称小说:作者把自己想成主角,主角自述,“我怎么怎么样”。
第一人称小说的缺点:
(1)不适合拍成电影,剧本都是第三人称的。考虑长远发展,就写第三人称小说,并避免那些不能拍成影片的描述方式。
(2)第一人称小说只能以主角的视角,写主角自己看到和听到的事情,限制比较大。
(3)主角自言自语的说“我怎么怎么样”,听着有点怪。
(责任编辑:秋雨枫)
作品集阿哲

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